※この記事は切通理作メールマガジン「映画の友よ」2014年08月02 日 Vol.017
＜今号のイチオシ！『STAND BY ME ドラえもん』は恋する時間を描いた映画＞に加筆・修正を加えたものです。
※「新しい日本映画を全部見ます」。一週間以上の期間、昼から夜まで公開が予定されている実写の劇映画はすべて見て、批評する日本一の映画批評メールマガジン「映画の友よ」の詳細・ご購読はこちら。
『STAND BY ME ドラえもん』は恋する時間を描いた映画
８月８日公開！
ドラえもんを３ＤＣＧで再現した長編映画と聞いて、どうなるものかと思ったら、これが大当たりの映画であった。
３ＤＣＧといっても、変に人間に近づけるような、リアルなディテールを付け加えることはしていない。むしろ、原作漫画の表情に見られる、ブツブツ言う時に口が「３」の形になる味わいをそのまま残そうとしたりと、マンガらしい動きに質感を持たせたものになっている。
ドラえもんが初めてのび太の部屋にやってきた時、部屋のライトをつけるところは、見ていてハッとさせられた。まるで実写のセットのように、同じ薄暗い空間がくっきり鮮明なものになる。
だからこの映画の最後、本編のドラマが終わった後、役者のＮＧ集よろしくのび太やいつものレギュラーメンバーたちのビハインドシーンが出てくるのも（最初から作りものなのだから）現実にはあり得ないと知りつつ、実際のことのように楽しめる。
セットの中で演じられることが意識されているという点においては、ある種演劇っぽいともいえるだろう。
のび太の家関連の背景は１／６サイズのミニチュアセットが作られ、立体から起こされているという。同じ山崎貴監督（本作では八木竜一監督と共同）の『ALWAYS 三丁目の夕日』（05）での、ＶＦＸに対する取り組み方の延長でもあるのだろう。
ただ「70年代の風景が再現！」というような、ノスタルジックなイメージは、今回あまり強調されていない。
携帯電話も出てこない、空き地の原っぱやキャッチボールが似合う世界だが、むしろ、余計な現代的粉飾を付け加えず、その世界を「いまある」ものとして当たり前に見せるために、最新かつ細心の技術が施されている。
これは私事でありまた重要なことだと思っているのだが、山崎、八木両監督と、これを書いている私は同い年で、子ども時代『ドラえもん』を読んで育ってきた。
だから、今回の映画化作品で展開される、車が空を飛んでいるような楽しい未来予想図は、「僕ら」が子どもの時に、絵本などで見て、いつか来ると思っていた未来そのものである。
それが、まるで『スター・ウォーズ』の特別編集版で付け加えられた未来都市の描写のように、『ドラえもん』原作の世界を膨らませ、スクリーンに縦横無尽に展開される。
ドラえもんは、タイムマシンの出口がそこにたまたまつながった、のび太の学習机の引き出しから出てくるのが、物語の最初である。
未来を見つめる物語でありながら、それは小学生の日常との接点であらわれる。
小学生の読者目線を忘れない作りにこだわっているため、のび太の学習机はリアルに再現され、鉛筆立てや、立てかけてある本や辞書が、まるでそこに本当にあるように、小道具として活きている。
着せ替えカメラ、アンキパン、ガリバートンネル、ガッチリグローブなどの、原作お馴染の「ひみつ道具」も、原作の精神を損なわない範囲で、おしゃれ家電のイメージになっていたり、どんなメーカーがどんな背景でそれを作ったのかが想像できる、なかなかに凝ったものとなっているのも見逃せない。
その他の記事
|
健康的な耳を取り戻す（高城剛） |
|
幻の鳥・ドードーの来日説を裏づける『オランダ商館長の日記』（川端裕人） |
|
「私、寝袋で寝ようかな」と奥さんが言った（編集のトリーさん） |
|
迷走する吉本興業の問題が“他人ごと”だけでは済まない理由（本田雅一） |
|
|
ポストコロナという次の大きな曲がり角（高城剛） |
|
|
勢いと熱が止まらないマレーシアの経済成長（高城剛） |
|
|
残暑の中で日本だけに定着したマスク文化を考える（高城剛） |
|
年末年始、若い人の年上への関わり方の変化で興味深いこと（やまもといちろう） |
|
|
「一人負け」韓国を叩き過ぎてはいけない（やまもといちろう） |
|
成功する人は群れの中で消耗しないーー「ひとりぼっちの時間（ソロタイム）」のススメ（名越康文） |
|
1980年代とフルシチョフ（岩崎夏海） |
|
|
古市憲寿さんの「牛丼福祉論」は意外に深いテーマではないか（やまもといちろう） |
|
|
YouTubeを始めて分かったチャンネル運営の5つのポイント（岩崎夏海） |
|
|
正しい正しさの持ち方（岩崎夏海） |
|
|
ネットも電気もない東アフリカのマダガスカルで享受する「圏外力」の楽しみ（高城剛） |
