※この記事は切通理作メールマガジン「映画の友よ」2014年06月05 日　Vol.013
＜『ゴジラGODZILLA』破壊神の降臨＞に加筆・修正を加えたものです。

※「新しい日本映画を全部見ます」。一週間以上の期間、昼から夜まで公開が予定されている実写の劇映画はすべて見て、批評する日本一の映画批評メールマガジン「映画の友よ」の詳細・ご購読はこちら。

『ゴジラGODZILLA』公開情報
監督　ギャレス・エドワーズ
脚本　マックス・ボレンスタイン
フランク・ダラボン
デヴィッド・キャラハム
ドリュー・ピアース
デヴィッド・S・ゴイヤー
原案　デヴィッド・キャラハム
撮影　シェイマス・マクガーヴェイ
出演　アーロン・テイラー＝ジョンソン
渡辺謙
ブライアン・クランストン
エリザベス・オルセン
ジュリエット・ビノシュ
デヴィッド・ストラザーン
サリー・ホーキンス

７月25日公開
公式サイトhttp://www.godzilla-movie.jp/

「これだよこれ！」

米レジェンダリーピクチャーズ版『ゴジラGODZILLA』（ギャレス・エドワーズ監督）の公開を前にして、関連書籍が発売され始めているが、今年５月下旬に河出書房新社から刊行された岸川真の小説『赫獣』（かくじゅう）は、そのタイミングを特別意識して書かれたものではない。

だが著者が数年前から温めていたというこの作品は、たとえば私のような、特撮怪獣映画で育ってきた人間にとっては「これだよこれ！」と思わせるに十分なものだった。

そして試写の始まった『ゴジラGODZILLA』を実際に見ることで、その「これだよこれ！」という感覚は、海の向こうの映画製作者たちの＜ゴジラ愛＞のこだわりとも重なっていたことを知り、嬉しくなった。

切通理作

1964年東京都生まれ。文化批評。編集者を経て1993年『怪獣使いと少年 ウルトラマンの作家たち』で著作デビュー。批評集として『お前がセカイを殺したいなら』『ある朝、セカイは死んでいた』『情緒論～セカイをそのまま見るということ』で映画、コミック、音楽、文学、社会問題とジャンルをクロスオーバーした＜セカイ＞三部作を成す。『宮崎駿の＜世界＞』でサントリー学芸賞受賞。続いて『山田洋次の〈世界〉 幻風景を追って』を刊行。「キネマ旬報」「映画秘宝」「映画芸術」等に映画・テレビドラマ評や映画人への取材記事、「文学界」「群像」等に文芸批評を執筆。「朝日新聞」「毎日新聞」「日本経済新聞」「産経新聞」「週刊朝日」「週刊文春」「中央公論」などで時評・書評・コラムを執筆。特撮・アニメについての執筆も多く「東映ヒーローＭＡＸ」「ハイパーホビー」「特撮ニュータイプ」等で執筆。『地球はウルトラマンの星』『特撮黙示録』『ぼくの命を救ってくれなかったエヴァへ』等の著書・編著もある。

その他の記事

	福島第一原発観光地化計画とはなにか――東浩紀に聞く「フクシマ」のいまとこれから（津田大介）
	見た目はエントリープラグ？　驚異の立ち乗りロケット「ティコ・ブラーエ」を見てきました（川端裕人）
	捨てることのむつかしさ？（やまもといちろう）
	言語を問うことの意味（甲野善紀）
	録音がそのままテキストに？！「Recoco」はライターの福音となるか（西田宗千佳）
	過去17年間のAmazon依存度を振り返る（小寺信良）
	台湾から感じるグローバルな時代の小国の力（高城剛）
	新しい健康食トレンド「レクチンフリー」を日本ならではの形で試みる（高城剛）
	「常識の毒」を薬に変える（名越康文）
	「脳内の呪い」を断ち切るには（西條剛央）
	AV女優だからって、特別な生き方じゃない　『名前のない女たち～うそつき女』サトウトシキ監督インタビュー（切通理作）
	宇野常寛が考える”社会と個人”を繋ぐ新しい回路とは（宇野常寛）
	『趾（あしゆび）でカラダが変わる』中村考宏インタビュー（下村敦夫）
	アナログ三題（小寺信良）
	クラウドの「容量無制限」はなぜ破綻するのか（西田宗千佳）