シネフィルは知らん。映画でハンコを押せ！

『木屋町DARUMA』撮影現場にて。木村祐一（右）に演出する榊英雄監督
 
――　『木屋町DARUMA』の最初の取り立てシーンの脱糞もそうですし、『オナニーシスター』の方でも、冒頭３か所セックス場面があってシャッフルさせて「飛ばして行くぜ！」という、その勢いに、榊監督が見える気がするんですけど。

榊　映画の冒頭部分ってたぶん、エネルギーを見せるとこでもあるじゃないですか。
それは静かなシーンであろうが、動的なシーンであろうが「俺はこれで行くぜ」みたいなとこって、通過儀礼じゃないですか。

「榊の監督作品っていうのはこういう事ですよ」「今回はこういう事です」というのが。
そういうとこはハッキリしやすいタイプかもしれませんね。

まず僕はシネフィルではないし、映画の学校行ったわけでもないし、助監督やったわけでもないので、自分で映画を見て、自主映画撮った事の体感でしか物事を測れないから。いまだにそれで映画撮ってますよね。

僕はデビューが古厩智之監督の『この窓は君のもの』（95）。そのプロデューサーが仙頭武則さん。その方の周りが、いまデビューしている監督さん達が助監督やっている時代だったのですが、ゴダールとかトリュフォーとか、そういうのを知らないのは恥ずかしいんだって言われて。

たしかに知らなかったから、恥ずかしいと思ったんですけど、見てみて色んなことを自分の中に消化していくと、映画は方法論ではないし、誰でも映画撮れるんだっていう風に、一番思ったんですよ。

俺は俺でいいよね。
だからもう「何を撮るかっていったら、俺は人間を撮る。あんたは別の意味を撮ればいい」みたいな。

でも、だから映画って面白いなって思うんですよね。主義主張っていうのをはっきりオープニングにするタイプですよね。映画として。

――　『捨てがたき』でも舞台となる港町に主人公の大森南朋さんがやってきて、お弁当屋さんに入って、そこの女店員を舐め回すように見ると、店員の方から「のり弁」って決めつけられる。あそこでもう「入った」というか、「榊監督を見た」という気になるというか。

榊　うん。そういうなんか、刻印を押したいですよね。
だからこれは榊印、これは大森立嗣印、これは大友（啓史）印という意味で、たぶん映画監督って個性の塊だと思うんですけど。

特に『捨てがたき人々』は僕自身の性を出して撮り始めた感がありますね。それ以前までと違って。よそいきじゃなくて（笑）。

――　人間をホントにむき出しの状態というか、言い訳のきかないところまで追いこんで、出していかれているのかなと。

榊　そうですね。デビューから３本目までの時、よく言われたんです。「面白いんだけど、ちょっと嘘くさいね、榊って」って言われる。それが嫌だったんで、じゃどういうことなんだろうってのが『捨てがたき』と『木屋町』ですね。

俺が撮りたいものはこれ……しかないわけではないんですけど、もっと色々自分が思う直情的な、感情的な直感的な、自分流のものは堂々とやろうと。カメラの移動とか、カッコいいワイドとかレンズとかっていう事はもうプロにお任せしようと。

榊組では監督はカット割りは放棄しますね。「監督、カット割りどうしますか？」って聞かれたら「いやもうずーっと見れるから最後まで見ちゃダメ？」「いや監督、これ割った方がいい」「そうですか、わかりました。こっから下、割って下さい」。

だから僕も芝居始まったらもう撮るだけっていう方が楽ですよね。

そこのコンプレックスは昔あったんですけど、全然いまはないですよね。プロが居ますから、いっぱい。

 
公開中『木屋町DARUMA』公式サイト
http://kiyamachi-daruma.com/

榊英雄監督ピンク映画公開・上野オークラ公式サイト
http://uenookura.blog108.fc2.com/blog-entry-3236.html

『オナニーシスター たぎる肉壺』作品データ（ＰＧウェブサイトより）
http://www2u.biglobe.ne.jp/~p-g/data/2015/151016sister.html

切通理作のメールマガジン「映画の友よ」

 
「新しい日本映画を全部見ます」。一週間以上の期間、昼から夜まで公開が予定されている実写の劇映画はすべて見て、批評します。アニメやドキュメンタリー、レイトショーで上映される作品なども「これは」と思ったら見に行きます。キネマ旬報ベストテン、映画秘宝ベストテン、日本映画プロフェッショナル大賞の現役審査員であり、過去には映画芸術ベストテン、毎日コンクールドキュメンタリー部門、大藤信郎賞（アニメ映画）、サンダンス映画祭アジア部門日本選考、東京財団アニメ批評コンテスト等で審査員を務めてきた筆者が、日々追いかける映画について本音で配信。基準のよくわからない星取り表などではなく、その映画が何を求める人に必要とされているかを明快に示します。「この映画に関わった人と会いたい」「この人と映画の話をしたい！」と思ったら、無鉄砲に出かけていきます。普段から特撮やピンク映画の連載を持ち、趣味としても大好きなので、古今東西の特撮映画の醍醐味をひもとく連載『特撮黙示録１９５４－２０１４』や、クールな美女子に会いに行っちゃう『セクシー・ダイナマイト』等の記事も強引に展開させていきます。

【 料金(税込) 】 648円 / 月
【 発行周期 】 月2回配信（第2,4金曜日配信予定）

登録から1か月は無料！　ご登録・詳細は↓↓↓こちら！

http://yakan-hiko.com/risaku.html

切通理作

1964年東京都生まれ。文化批評。編集者を経て1993年『怪獣使いと少年 ウルトラマンの作家たち』で著作デビュー。批評集として『お前がセカイを殺したいなら』『ある朝、セカイは死んでいた』『情緒論～セカイをそのまま見るということ』で映画、コミック、音楽、文学、社会問題とジャンルをクロスオーバーした＜セカイ＞三部作を成す。『宮崎駿の＜世界＞』でサントリー学芸賞受賞。続いて『山田洋次の〈世界〉 幻風景を追って』を刊行。「キネマ旬報」「映画秘宝」「映画芸術」等に映画・テレビドラマ評や映画人への取材記事、「文学界」「群像」等に文芸批評を執筆。「朝日新聞」「毎日新聞」「日本経済新聞」「産経新聞」「週刊朝日」「週刊文春」「中央公論」などで時評・書評・コラムを執筆。特撮・アニメについての執筆も多く「東映ヒーローＭＡＸ」「ハイパーホビー」「特撮ニュータイプ」等で執筆。『地球はウルトラマンの星』『特撮黙示録』『ぼくの命を救ってくれなかったエヴァへ』等の著書・編著もある。

その他の記事

	「なぜ本を読まなければいけないのか」と思ったときに読む話（名越康文）
	週刊金融日記 第307号【確定申告の季節ですがこれから事業をはじめる人にアドバイス、出口戦略言及で日本円が大躍進他】（藤沢数希）
	季節の変わり目と心身のリセット（高城剛）
	役の中に「人生」がある　俳優・石橋保さん（映画『カスリコ』主演）に訊く（切通理作）
	イギリスと中国、お互いに国営メディアBANで見る価値観の衝突とプロパガンダ戦（やまもといちろう）
	選挙だなあ（やまもといちろう）
	真の働き方改革、いや、生き方改革は、空間性と移動にこそ鍵がある（高城剛）
	観光客依存に陥りつつある日本各地の地方都市の行き着く先（高城剛）
	富める中東の地で都市化と食生活を考える（高城剛）
	ピクサーにみる「いま、物語を紡ぐ」ための第3の道（岩崎夏海）
	僕が今大学生（就活生）だったら何を勉強するか（茂木健一郎）
	起業家は思想家でありアーティストである（家入一真）
	選挙の行方はカネとネットの話がほぼすべてという時代における公職選挙法整備のむつかしさ（やまもといちろう）
	「自己表現」は「表現」ではない（岩崎夏海）
	世界情勢の大きな変わり目を感じる今年の終わり（高城剛）