ビジネス圏や会社をひとつの「舞台」として捉える

森の中では、多くの動植物が生きている。みみずが落ち葉を食べ、土の栄養分に変えている。

場の研究所の清水先生は、これを「即興劇モデル」として捉えています。「森」という舞台があって、そこにいろんな生き物が役者として存在しているんだと。同じように「広告業界」という舞台がある。「中部圏」という舞台がある。そこでは誰かひとりが主役ということではなくて、役者として存在しています。その役者同士が、即興的に劇を行っている。

あらかじめ脚本が決まっているわけではなくて、即興的に変わっていくことで劇が生まれている。同時にそれを見る観客も存在している。即興劇モデルとしてその「場」を考えてみると、すごく分かりやすいんです。

みなさんのひとりひとりも役者ですし、会社も役者のひとりと考えていいと思います。ある企業が、ある舞台（業界）から「もうあなたの役はないですよ」と言われる場合がありますね。つい最近、アメリカのBordersという書店のチェーンが潰れてしまいました。では、舞台で役者であり続けるためにはどうしたらいいか。そこに企業が生き延びるヒントがあるんじゃないかと思うんです。

小山龍介

1975年生まれ。コンセプトクリエーター。株式会社ブルームコンセプト代表取締役。京都大学文学部哲学科美術史卒業後、大手広告代理店勤務を経てサンダーバード国際経営大学院でMBAを取得。商品開発や新規事業立ち上げのコンサルティングを手がけながら、「ライフハック」に基づく講演、セミナーなどを行う。『IDEA HACKS!』『TIME HACKS!』など著書多数。訳書に『ビジネスモデル・ジェネレーション』。2010年から立教大学リーダーシップ研究所客員研究員。

その他の記事

	あるといいよね「リモートプレゼンター」（小寺信良）
	「キモズム」を超えていく（西田宗千佳）
	音声入力を使った英語原書の読書法（高城剛）
	メルカリなどCtoCプラットフォームを揺るがす「隠れB」問題（やまもといちろう）
	現代社会を生きる者が心身を再構築するためのひとつの手法としてのアーユルヴェーダ（高城剛）
	人間にとって自然な感情としての「差別」（甲野善紀）
	お盆の時期に旧暦の由来を見つめ直す（高城剛）
	「大テレワーク時代」ならではの楽しみ（高城剛）
	僕がザハ案の国立競技場の建設に賛成していた、たった一つの理由（岩崎夏海）
	クラウドの時代、拠点はシリコンバレーからシアトルへと移り変わるのか（高城剛）
	シンクロニシティの起こし方（鏡リュウジ）
	日本の第二の都市の座も遥か昔の話し（高城剛）
	週刊金融日記 第314号【簡単な身体動作で驚くほどマインドが改善する、日米首脳会談は福田財務事務次官「おっぱい触らせて」発言でかき消される他】（藤沢数希）
	ビルゲイツはやはり天才だったと感じる想い出（本田雅一）
	議論の余地のないガセネタを喧伝され表現の自由と言われたらどうしたら良いか（やまもといちろう）